清朝时期陶瓷文化，汉族劳动人民瓷器烧造水平可谓登峰造极。数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，充分体现了古代劳动人民的卓越才能和和艺术创造力，是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页。本期将为各位带来精美清朝瓷器。
Lot 830
清康熙
青花宴乐图笔筒
尺寸：16 cm. high
说明：笔筒外壁以青花绘宴乐图，采用双线勾勒图案后填色的方法，借助康熙青花特有的描绘技巧——青花料浓淡分水，层层渲染，全图意境深远，布局繁复，人物刻画生动传神。整器釉质厚重致密，青花发色纯正，绘饰层次丰富，由于釉色光亮，且画法上勾、染、皴、擦并用，多可分出阴阳面及层次，故而本品应为康熙中期之作，堪称康熙民窑青花精品。有清一代，康熙青花“独步本朝”，成为瓷器生产中的最大宗产品，通过不断提高质量，达到了炉火纯青的境界，从而以色泽艳丽、层次分明、画工率意颇得后世藏家之青睐。而在绘饰手法上，康熙青花层次分明，虽以一色写意，却“墨分五色”，以青花浓淡作为表现手段，描绘传神。
Lot 831
青花开光瑞兽图小缸
尺寸：15 cm. high说明：本拍品口沿厚重，器身略鼓，腹部略收，腹部开光绘海水瑞兽纹，海水翻滚，瑞兽矫健，神采飞扬，颇具气势。整体用笔流畅，画面布局层次清晰，青花鲜丽明快、浓淡相宜，以分水法作出幽菁清新、浓淡相宜的渲染，表现海水之立体感，为康熙“蓝分五色”的典型代表，可谓是康熙青花器之范本，不为多见。整器胎体坚质细糯，通体施釉平滑明润，绘画流畅，绘制精细，加之此器形卷缸较为少见，为康熙时期青花文房器之佳作，具有极高的欣赏收藏价值。
Lot 834
豇豆红釉暗刻团螭纹太白尊
款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款
尺寸：12.5 cm. diam.
参阅：
1.《清康雍干名瓷》，台北故宫博物院，1986年，页51，图10
2.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页320，图206；页343，图228
3、《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页83
4、《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一上册，紫禁城出版社，2005年，页292.293，图106；页316、317，图119
说明：太白尊为康熙朝新创的文房名品，因造型酷似李白饮酒之尊而得名，为文房八大码专属，乃康熙朝组瓷之经典。传世品见有豇豆红釉、白釉品种，其中以豇豆红釉最为著名。豇豆红为康熙红釉中最名贵的品种，由于所施铜红釉敏感易变，烧成难度很大，故只由官窑少量生产，仅供宫廷使用，且无大件器物，其呈色半由天成，经常隐现深浅不同的斑点，正所谓“满身苔点，泛于桃花春浪间”、“莹润无比，居若鲜若黯之间，妙在难以形容也”。豇豆红釉器流传至今者甚少，其中大部分又在早年流散国外，收藏于各国著名的博物馆中，无论古今中外，皆为传世名品，更显本品之珍。拍品与故宫博物院和南京博物院藏品品种相同，造型端庄优美，胎质细润致密，釉下暗刻团螭纹，外壁满施豇豆红釉，釉色深沉雅静。
Lot 839
清雍正
青花缠枝花卉纹小盘
款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款
尺寸：10.5 cm. diam.
记录：北京翰海，2001年7月2日，编号1644
Lot 841
墨地素三彩花鸟纹四方瓶
尺寸：52.5 cm. high
在中国古代瓷器制作过程中素有“一方顶十圆”之说，相对于拉坯成形的圆器而言，方器制作和烧造难度更大。本品器型周正，体量硕大而毫不变形，极为难得。目前所见清代墨地素三彩器，多为晚清所作，康熙作品极为少见，本品无论胎釉、用彩及画工的时代特征均极为明显，且通体纹饰构图饱满，主题突出，用彩精准，描绘精细，是极为难得的康熙墨地素三彩精品。
Lot 842
五彩“大富贵亦寿考”图棒槌瓶
尺寸：45 cm. high
记录：英国Woolley&Wallis,2012年5月23日，编号136
康熙五彩冠绝一时，以独特的画风和艺术效果为世人所重，令后世难以企及，正如《匋雅．卷上》所评：“康熙彩之颜料，因非后世所常有。论其画手高妙，不但官窑器皿，髣髴王恽，即平常客货，亦莫不出神入化，波澜老成。”如斯情态，由此瓶可窥见一二。
拍品器身高大，此类棒槌瓶流行于清代康熙时期，极具时代特色。瓶身通景绘制郭子仪祝寿场景，汾阳王夫妇慈眉笑目端坐于上，其众子婿聚于厅堂之中，人物绘画生动形象，栩栩如生。整个画面采用写实手法，细致入微，人物故事生动传神，场面精彩，气势恢宏。整幅画面构图严谨，富有层次感，为康熙时期五彩瓷器中具有代表性的精品。
郭子仪为中唐名将，戎马一生，屡建奇功，封汾阳郡王。相传郭子仪有七子八婿，均在朝为官，其中一子还是当朝驸马，每逢寿辰，七子八婿均携子来贺，可谓官高位显，子孙满堂。康熙时期景德镇工匠将此场景绘成画作，以祈富贵长寿、子嗣兴旺，亦称“大富贵亦寿考”。
拍品造型端庄典雅，构图疏密有致，笔意娴熟流畅，施彩厚重考究，秀丽美观，令人赏心悦目。胎质细白，釉色明亮，釉质润泽，画流畅，形俊美，人物绘画逼真传神，实为康熙时期之珍品，艺术价值极高。
Lot 846
斗彩缠枝花卉纹小盘
尺寸：11.5 cm. diam.
Lot 859
清道光
青花缠枝莲托八吉祥纹双耳炉
款识：“大清道光年制”六字单行篆书款
尺寸：39 cm. high
Lot 860
胭脂红地珐琅彩九秋同庆图小碗
款识：“雍正御制”四字双行楷书款
尺寸：8.7 cm. diam.
拍品造型源自明代茶钟，成化至嘉万时皆有所见，明清时期口径为九公分左右的小碗统称茶钟或小茶圆，由尺寸规定可知其原来用途。侈口弧壁，隽秀娇巧。胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美。外壁敷施胭脂红彩为地，色泽匀净浓妍，以诸色珐琅彩绘菊花、秋葵、芙蓉、秋海棠等九种秋季花卉，构成九秋图，寓意“九秋同庆”。间以绿彩和墨彩填绘勾描花叶、叶脉，风姿绰约，斑斓绚丽，花蕊、花心点画精细，侧视隐隐隆起，富有立体感，其中墨绿一色极为凝厚鲜亮，翠韵悠然，为后世所不及。碗底青花书“雍正御制”四字仿宋楷书款，外加双方框，亦与康熙朝形制一样，显然为雍正早期作品。
款识中“御制”二字者较之书“年制”款者，更加体现出此器之品级不凡，一方面体现出其当为雍正本人方可赏玩使用，另一方面也可视为雍正皇帝本人的指导意志在珐琅彩创烧过程中的体现。耿宝昌先生在其著作《明清瓷器鉴定》一书中，亦提到了雍正瓷胎画珐琅者中写“雍正御制”者甚少。翻阅海内外公私着录，除文中所例台北故宫藏品外，与拍品属同类器的另见上海博物馆藏品，大英博物馆藏品、维多利亚及埃尔伯特博物馆藏品及美国亚洲艺术博物馆藏品。
Lot 868
釉里红通景山水图笔筒
款识：“大清道光年制”六字三行篆书款
尺寸：12 cm. high
道光御瓷釉里红器皿极为少见，检阅档案仅有零星记载，例如道光十六、十七年十二月二十日九江关监督德顺上贡“年节御贡瓷器表”中的“釉里红龙罗汉尊”、“釉里红龙茶盖碗二十副”。传世之中除了常见釉里红团凤纹碗以外，目前所知其它器皿不足二十例，当中的文房制品异常珍贵，仅见笔洗与笔筒两类。
