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青花瓷是中国陶瓷烧制工艺中的珍品，是中国瓷器的主流品种之一。曾经一首《青花瓷》更是把青花瓷器带入了大众视野，那么，您知道如何分辨青花瓷器的年代吗？今天就跟你介绍一下如何鉴赏永乐宣德年间的青花瓷！
故宫博物院藏明永乐青花折枝莲纹折沿盘（孙瀛洲旧藏）
明代永乐与宣德两朝，是明初国力比较强盛的时期，政局稳定，城市经济与对外贸易的发展，刺激了包括瓷器在内的手工业生产的繁荣，进入了一个崭新的阶段。景德镇是全国的制瓷中心，御窑厂烧造的永乐、宣德青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的历史地位。它与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器名品之一，也是明清青花工艺的典范，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。
这两朝的官窑器，多使用进口青料（即所谓“苏麻离青”），但到了宣德朝以后，也许是因为进口料的缺乏，有在一个器物上合用国产和进口两种青料的现象。
故宫博物院藏明永乐青花缠枝莲压手杯（花心）
永宣青花胎体精密细腻，胎质洁白坚硬，薄厚适度，摆脱了元代厚重风格的影响，梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。有酷似桔子皮一样的桔皮纹，这种特点在清代很难仿造成功。极少数有开片。
??由于在制瓷技术和工艺等方面，这两朝大体一致，因此，历来都有“永宣不分”之说。但随着研究的深入，仔细鉴察，还是可以将两朝区分开来的。
??由于用“苏麻离青”料在瓷胎上作画，烧成后易产生晕散现象，一般不适合作要求图象清晰的人物，因此，两朝纹饰多见植物图案，常见的有缠枝莲、牡丹、菊花、牵牛花、石榴、枇杷、葡萄、荔枝、樱桃、灵芝、山茶等。动物纹多见为龙凤图案，后期特别是到宣德朝，又有少量的麒麟、狮球和海兽波涛纹出现。
故宫博物院藏明宣德青花人物纹高足碗
?特别要注意其绘画的用笔特点，与元代的刷涂不同，两朝此时的绘画，多为双勾填色，系用小笔触一笔笔填绘而成。
??因此，图案上均可见小笔触填绘的痕迹，无一笔涂抹之作。在鉴识时，除了要注意其“苏麻离青”料的烧成特点外，必须要审察其绘画的用笔特点。
故宫博物院藏明永乐青花缠枝莲纹碗底部（孙瀛洲旧藏）
从形制上，永乐期的盘、碗之类撇口器的口沿极薄，手抚之较尖而无圆浑之感。
永乐细瓷的底不同于元代的斜削法，一般都是采用平削。宣德盘、碗之底多数有棱边感，不同于后仿者的“泥鳅背”。
宣德器物以矮底足为多，大盘削足为倒梯形，圈足外墙内收，里墙外斜，用手无法抓起。
故宫博物院藏明宣德青花折枝茶花纹如意耳扁壶
故宫博物院藏明宣德青花缠枝花纹天球瓶（底有旋纹）
在款识上，永乐瓷一般都没有年款，极少数有款之物如青花瓷碗类器，均把年款书写于碗的内心部，且一律是四字篆书款“永乐年制”。自宣德朝起，款识装饰开始盛行，且落款的地方也随器物的形式不同而不同，并非只限于器物底部，前人就有“宣德款识满器身”之说。
同时要注意宣德年款的一些特定之点，如书写大都以青花写的楷书体，篆书少见。传世完整器的四字篆书“宣德年制”款多数是后仿，六字篆款更不可信。宣德的楷书款，沿用古碑体，德中间少一横。
故宫博物院藏明永乐青花缠枝莲压手杯内的篆书永乐年制四字款
永乐青花款识不多，仅见于压手杯里心篆书“永乐年制”四字款，也是目前所见最早的帝王年号款。
宣德青花款识曾有满器身的说法，根据器物造型的不同，在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。但主要还是以器物足内中心的青花双圈六字楷书款“大明宣德年制”居多。其次是四字款、横款，一般写在口沿及器物肩部，高足碗的款识一般是在碗心，多为双圈六字。字体结构布局都很规矩，字与字之问距离适中，模仿晋唐小楷的笔法，笔画粗细适中，笔法遒劲有力，字体清晰。
已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲总结宣德款识，作有歌诀“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横竖花四双单圈，晋唐小楷最出群”。当时写篆书款极少，双圈往往有深浅，字体清晰，六字有的大小不一，起落笔处呈尖状，“大”字多撇短，捺长，“德”字“心”上无一横。
故宫博物院藏明宣德青花瓷器的款识
由于永宣两朝中问相隔的洪熙朝只有一年时间，所以过去文物界有永宣不分之说，往往把没款的瓷器划为永乐，实际不然，笔者根据北京故宫博物院700余件永宣青花藏品，结合近年来景德镇御窑厂遗址永乐、宣德地层出土资料来看，永宣青花既有其共同点，也有许多区别之处。
概括起来，永乐青花胎体较轻，釉层更为肥厚、莹润，青花十分浓重带有晕散，颜色稍深于宣德青花，造型圆润灵巧，许多器物尺寸不是很大，梅瓶下部近底处要比宣德梅瓶略显肥胖丰满，纹饰清新秀丽，笔道细，无桔皮纹，绘人物的极少，仅见青花胡人舞乐双耳扁壶。
大多无款，仅见于缠枝莲纹压手杯的杯心写“永乐年制”四字篆书款;而宣德青花，胎体重，瓷化程度高，釉色白中泛青，釉层多布气泡，有桔皮棕眼，也就是橘皮釉明显，青花浓淡相问，多带有黑色结晶斑点，造型更加丰富，尺寸比永乐大，纹饰画法笔道较粗，讲究布局、层次，绘画技巧更为成熟，用笔很有气势，大多写有年款。
故宫博物院藏宣德瓷器中的各个位置的款识
永乐瓷的胎土淘炼很精细，胎质纯净，杂质较少，抚之细腻有如糯米粉。与宣德相比，永乐的瓷胎薄而宣德厚，因而，永乐器轻而宣德器重。薄胎永乐瓷如盘碗之类虽边缘薄而透，但底心都是厚实而不透的，凡全部薄透者非永乐朝所出。
另，薄胎永乐青花迎亮均可见胎质的厚薄不均现象，凡瓷胎厚薄均匀，大都是仿品。宣德瓷的胎质虽然也较白，但已明显不如永乐，所含杂质稍多，有的器物的露骨之处，多见氧化铁的红色斑点，而在永乐器上则是偶见铁斑。这也是永宣瓷胎骨特点的一大区别。
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田岩
资深拍卖人、国家注册拍卖师、国家一级品酒师、文物拍卖专业人员（陶瓷）
2003年开始学习中国古代陶瓷知识，受教于故宫博物院研究员吕成龙老师，后拜京城著名瓷片收藏家李有臣先生为师，以北京出土历代瓷片为主，研究古代陶瓷鉴赏知识。
2005年开始供职于拍卖公司，先后担任北京某国际拍卖有限公司业务主管，北京某拍卖有限公司瓷杂部业务经理。从业十余年，成功举办近百场中国古董和陈年名酒类专场拍卖，经手元明清历代陶瓷上万件，对元明清景德镇官窑瓷器，清末民国名家瓷器均有深入研究。
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