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华 豫 之 门
哈喽藏友们大家好
瓷器辨伪的难度真的堪称“地狱级”
许多的大行家往往都会在这上面栽跟头
个中原因是现在的仿古做旧技术太厉害了
以假乱真的程度堪比“真假美猴王”
今天我们截取一段徐鸿老师节目中的讲解
来学一学如何从以假乱真的仿品当中找到真货
?知识点萃取：
徐鸿：
1、中国瓷器始于单色釉，由明太祖朱元璋定下规矩祭祀用器一律改为瓷器。祭祀天地日月时使用瓷器颜色依次为“天青（蓝）”、“地黄”、“月白”、“日红”。
2、红釉用料为氧化铜，氧化铜在高温下还原变红。因为烧制困难（各处温度和釉料配比等问题），除了白釉，其他颜色烧制出的瓷器颜色都不均匀。
3、老瓷器的釉光滋润，胎非常瓷糯，很瓷实但很酥糯。现在的胎比较生硬??。
知识点扩展
知识点扩展
陶瓷的釉，是鉴定器物真伪时的重要依据。新旧陶瓷在釉光上存在着很大的区别。古陶瓷的釉，由于经历了很长的历史年限，不管是埋藏于地下，还是暴露在空气中，由于腐蚀、氧化或使用磨损等原因，器物的釉面都会发生不同程度老化现象，因而釉光显得柔和自然，这种光泽往往是“内敛的”，让人看起来感觉比较舒服。有的古陶瓷鉴定者，把古陶瓷的这种光泽称为“宝光”或“酥光”。
举例：釉光自然老旧的器物
1、宋代龙泉碗瓷片
2、元影青瓶
3、隋代白瓷罐
4、宋影青盘
5、万历酱釉香炉
6、正德蓝釉罐
7、宋代吉州窑盏
8、明代德化观音
有一部分出土或出水的古陶瓷，由于保存环境的原因，其釉光或多或少受到腐蚀，有的甚至被腐蚀殆尽，看起来基本没有什么光泽，这种现象叫做“失釉”。
釉面自然腐蚀图例：
9、隋代青瓷四系罐
图10唐长沙窑
新仿的陶瓷器物，由于新鲜出炉，釉面尚未发生老化现象，因而釉光新亮，这种光泽漂浮而散乱称为“浮光”，看着比较刺眼，内行人称其“火气很重”，有的又称之为“贼光”。
举例：釉光新亮的仿品
12新仿康熙粉彩盘
13、新仿宋代青釉瓶
14、新仿龙泉瓶
15、新仿唐代黑釉壶
16、新仿宋代越窑枕
17、新仿磁州窑褐斑壶
18、新仿钧窑瓶
19、新仿钧窑罐
20新仿宋吉州窑瓶
21、新仿康熙青花罐
22、新仿吉州窑黑釉盏（北京某古玩贩子早年在雅昌贩卖的仿品）
古代陶瓷器的釉，每个时代、窑口或釉色品种的器物，在釉色、釉质方面都具有自己的特征。在对古陶瓷釉的特征很熟悉的情况下，有经验的鉴定者仅从釉色、釉质就可以判断真伪。这是因为古代瓷器的某些釉色及质感，现代仿造者目前还不能做到完全乱真。即使能做到釉色大体相同，但在釉质的肥厚、莹润、质感等方面，很难做到完全一致。仅仅从釉色、釉质是否与真品相符合这一点，就可以基本确定一件器物的真伪。
如宋元时期龙泉窑瓷器的釉色无论是粉青、梅子青或其他青色，总的特点是“润”，光泽内敛，含蓄。这种釉的特点难以用文字表达，一定要在上手真品、把玩众多瓷片标本的基础上才能形成直观的印象、感觉。而新仿龙泉窑瓷器的釉，除具有一般新仿器物釉光新亮，有的腐蚀做旧外，最根本的缺陷是釉色难以达到真品那样自然，釉色显得单调，釉层不够润泽，显得单薄。
举例：釉色釉质
24、新仿龙泉洗
25、新仿龙泉盘
26、新仿龙泉碗
27宋代耀州窑印花碗
28、宋代耀州窑刻花盘
29、新耀州，釉质釉色不符，釉面腐蚀做旧
30、新耀州碗，釉色釉质不符。底足胎新
31、新耀州印花碗。釉色有点相似，但釉质还是有差距
古陶瓷由于施釉 不均匀，采用柴窑或煤窑烧成，对窑温和窑内气氛控制不甚严格，因而器物的釉色往往具有一定的层次变化。现代新仿器物多数采用气窑或电窑烧成，对窑温和窑内气氛的控制比较严格，加之使用现代施釉技术，釉层均匀，因而新仿器物的釉色一般完美无瑕，过于纯净，缺乏层次变化。实际上要从肉眼判断，一件东西是气窑、电窑或者是柴窑、煤窑烧造，是非常困难的！
许多新仿古陶瓷为了达到以假乱真以售其奸的目的，常常采用各种方法做旧去浮光。目前常用做旧去浮光方法，一是使用腐蚀性的等化学物质，如高锰酸钾、氟氢酸等，采用浸泡或涂抹的方式对器物的釉面进行腐蚀。或者将器物放在动物粪便中常时间浸泡。经过腐蚀的器物，一般釉光黯淡，釉面干涩，光泽不自然，发光较死，釉面容易粘染赃物。二是用水碱或茶叶水长期浸泡或高温久煮，这样做旧的器物，釉色不正，釉面残留有白色碱痕，不识者常误认为是水蚀痕迹。河南等地新仿的所谓钧窑、汝窑、官窑瓷器常用这种方法做旧。也有有意涂抹油污等脏东西。
举例：釉面做旧
32新仿汝窑瓶。
33新仿元龙泉碗
34新仿宋汝窑
35新仿明青花香炉
36新仿吉州窑盏
37新仿钧窑瓶
38新仿汝窑盒
37新仿元青花
38新仿吉州窑盏
39新仿晋代青瓷狮子骑人
40新仿龙泉香炉
如何，藏友们你们学到了吗？
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小编会认真选择为大家总结并选择
我们下期见~
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