陶瓷是中国的重要发明，是世界认识中华文化的重要载体，也是人类贸易史上第一个全球化的商品。德国梅森瓷器代表了欧洲制瓷业的最高水平，其早期的装饰画模仿中国风格来满足欧洲市场的需要，让“中国风”逐渐影响了全欧洲。《白色金子·东西瓷都——从景德镇到梅森瓷器大展》和《玲珑神致·冰玉匠心——明清德化瓷器精品展》两场瓷器展览7月25日在上海市历史博物馆揭幕。百余件瓷器精品作为东西方文化互鉴和经贸交流的见证，讲述东西方瓷器的发展历程。
中国瓷器外销风靡欧洲
1750-1860年“雪球花茶壶、杯碟”，充满奢华立体装饰风格。
《白色金子·东西瓷都——从景德镇到梅森瓷器大展》以三个与中西方瓷器交流有关的故事为情景复原式陈列，展示中国景德镇外销瓷对中西方社会习俗和生活方式的影响，以及在文明交流碰撞中的融合创新。展览分为“中国瓷器的传播”、“欧洲的瓷器热”、“欧洲瓷器的产生及影响”以及“两个瓷都的碰撞”四个单元。从中国景德镇、德国梅森两个主要瓷器发源地讲起，以“克拉克瓷”、“骑兵换瓷器”、“伯特格尔与白色金子”三个故事串联历史，讲述东西方瓷器的发展历程，以及中国瓷器对世界的影响。
1603年，荷兰人截获了一艘葡萄牙商船，双方激战后，货物只剩下一半瓷器。荷兰人在阿姆斯特丹拍卖这些瓷器，价值达到350万荷兰盾。据说当时拿这些钱在市中心繁华地段购买房子的话，可以买750幢房子。从此，荷兰人就开始大规模购买中国瓷器，欧洲的瓷器热也由此揭开了序幕。
波兰国王奥古斯都二世是个狂热的瓷器收藏者。1717年，他与普鲁士腓特烈·威廉一世做了一笔交易，用600名萨克森龙骑兵换了151件康熙时期的青花瓷。这批价值连城的康熙青花瓶至今仍陈列在德国茨温格宫的瓷器走廊，由此可见中国瓷器在欧洲的风靡。当时，欧洲还没有掌握烧制瓷器的技术，也是在奥古斯都二世的时代，创制了欧洲本土的硬质瓷梅森瓷器。1710年梅森瓷器厂设立，梅森小镇也因此发展成为欧洲的瓷都。
中西瓷器交流带来文化互赏
1810年代柏林生产的“中国人物陶塑”，这座男性人物雕像戴蓝色的头饰，身着中国宽松的长袍，长袍上装饰着许多花卉。他的装束打扮和姿态可能受到了雕刻师皮埃尔•吉萨特在1697年创作的水彩画的影响。该画描绘了一位中国皇帝。
在展出的梅森瓷器中，不少图案是描绘西方人想象中的“中国风”。穿着古代官府却有着明显的欧洲面庞，中式花园里却摆放着欧式风格的凉亭和椅子，都与实际的中国瓷器花纹有出入。
本次展览也展出了梅森瓷器最有名的系列之一——蓝色洋葱系列。由于梅森瓷厂的工匠对中国瓷器上描绘的花卉和水果一无所知，他们混合了各种元素，制成了欧洲人较为熟悉的图案。所谓的“洋葱”，并不是指真正的洋葱，而是中国瓷器上常出现的桃子和石榴的结合体。展品中有一尊中国人物陶塑，于1810年在柏林烧制。这座陶塑头戴官帽，身着中国官袍，长袍上装饰着许多花卉。说是描绘一位中国皇帝，可面相却是西方人，看起来像东西方人物结合体。
“中国瓷器跟西方文化的交流碰撞是很有意思的。梅森瓷器产生以后，我们又借鉴了梅森的风格，生产出了中国产仿梅森器型的瓷器。景德镇瓷器曾是欧洲人生活中不可或缺的一部分，也是早期梅森瓷器的样板；梅森瓷器以其无与伦比的品质也带给景德镇新的艺术启迪。”展览策展人、上海市历史博物馆研究部工作人员王成兰介绍，18世纪中后期，欧洲市场上也出现了中国制造的仿梅森风格的瓷器，说明梅森瓷器的器型和纹饰在艺术风格成熟后也反过来影响了中国瓷器的创作，为东西文化搭起了共赏的桥梁。
猴子乐团”由塑像大师约翰·约阿希姆·坎德勒于1753年创作，由21个猴子音乐家组成的滑稽管弦乐队草图，这些扮成人样的精巧雕像是用来装饰宴会桌的作品。他的猴子管弦乐队一直是18世纪中期的工厂制造的众多完美雕像中最受欢迎的产品。坎德勒利用这些小猴子，以幽默手法讽刺了当时的宫廷社会。
用情景引领观众回到瓷器时代
为了让观众在参展时沉浸在古代中西瓷器交流的故事情境中，展览以不同的故事场景，在空间上分隔了四个不同的单元及不同的瓷器风格。在展出日本仿中国瓷——“伊万里”风格的展区，墙壁由典型的日式风格建筑装饰而成。而当观众穿过一个欧式的拱门，就会发现自己置身于已经工艺成熟的梅森瓷器展区。
为了增加观众观展的趣味性和互动性，展览现场用道具模拟了当时中国商品通过海运，交易到欧洲时的商船横剖面。展区中还为参展观众提供了一个拍照角，一张圆桌、两把椅子，以及后面的窗帘，颇具18世纪欧洲特有的“中国风”。瓷器传入欧洲后，欧洲贵族对中国充满了向往，他们按照自己对东方的想象布置房间。里面陈设着瓷器，桌椅仿造东方样式制造，中国的壁纸、丝绸、瓷器等真正的东方物品和欧洲仿制品混在一起，摆放在欧洲人所设想的梦幻情境中。
《玲珑神致·冰玉匠心——明清德化瓷器精品展》精选福建博物院馆藏珍贵文物41件（套）。
《明清德化瓷器精品展》精选福建博物院馆藏珍贵文物41件（套），将明清两代德化瓷器精品汇集一堂。德化与景德镇、醴陵并称为中国的三大瓷都，制瓷历史可追溯至唐末五代时期。明清时期，德化制瓷工艺发展到一个新的历史高峰，以玉洁冰清的胎釉质感与独具匠心的造型艺术而享盛名，被冠以“中国白”之称。观众可在展览中欣赏到明德化窑三足炉、明德化窑白釉觚、明德化窑观音坐像、明德化窑双耳杯、明德化窑浮雕花卉纹杯等传世瓷器精品，近距离领略德化窑在刻划花、印花、堆贴、镂刻等技艺上的精工细作，以及在色彩运用上时而幽青淡雅、时而浓艳亮丽，自由洒脱的创作特点。
明清起，中国不仅输出景德镇瓷器，德化窑生产的白瓷和青花瓷也是较为重要的外销器物。与景德镇白瓷比较，德化窑白瓷有着大理石般的晶莹洁白色泽，特别是瓷塑产品，更加符合欧洲人的审美情趣。梅森的陶艺家曾烧成了许多塑像类白瓷产品，质地优良，从而逐步开始创造属于它自己的辉煌历史。由此可见中国瓷器对西方早期陶瓷业的深远影响，以及中西瓷艺的交流融会。
两场展览将展至11月3日。上历博还特邀两位来自东西方博物馆的馆长于7月27日举办讲座，讨论中国瓷器及其深远影响。其中，大阪市立东洋陶瓷美术馆馆长出川哲朗的讲题是《远渡欧洲的中国瓷器和伊万里瓷器》；德国陶瓷博物馆馆长丹妮拉·安东尼主讲《东风西渐——谈中国瓷器对梅森瓷器的影响》。
