在我们的想象中，
拉胚总是一件，
浪漫而优雅的事。
温柔的双手，
轻触温润滑腻的泥土，
在一次次水乳交融的轻抚中，
旋转飞舞。
可是你知道，
一个大件瓷器的拉胚，
是需要好几个人的共同努力，
才能完成的吗？
因为陶轮之上，
泥胚重达上百斤，
它所产生的的阻力，
是一个人无法掌控的。
虽然力气在大件瓷器的制造中至关重要，
但与小件瓷器拉坯也有相同之处。
大件瓷器的拉坯，
不仅仅需要力气去克服，
更需要常年操作的手感，
细细品味。
瓷胎的形状、大小、厚薄，
就在几位壮汉的和合力中，
逐渐成型。
生活中，我们在会堂、医院、学校、酒店，
经常可以看见这种巨型的陈设瓷器。
它们大多绘以锦绣山河或花鸟花卉，
在正门最显眼的位置上，
迎接着八方来客。
很难让人想象的是，
对中国人早已不是新鲜事儿的瓷器，
烧造得如此巨大，
却是很近的事儿。
在历史中，
曾经有无数的窑工进行过无数次尝试，
却都以失败告终。
就在一百多年前的清代，
我们的匠人，
甚至不能烧造出一块，
今天瓷砖那么大的瓷板。
一旦到了某个临界值，
它不是边缘卷曲，就是中心塌陷。
当然，放弃，从来不是中国人的性格。
工匠们经过无数尝试，
最终克服了这一障碍，
成功将这样的大瓷板烧造了出来。
而烧造它的初衷，
则是为我们壮阔秀丽的国画艺术，
增添一种新的载体，
即“瓷板画”。
那么，在瓷器上作画和在绢上纸上作画，有什么不同？
瓷板画又是应哪位皇帝的要求诞生的呢？
收看今晚21:40广西卫视播出的《收藏马未都》，听马未都讲解山水画在瓷器上延伸！
