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弘治黄釉瓷器

信息来源:cccwww.com   时间: 2020-01-29  浏览次数:67

黄釉自带贵族属性,历代备受推崇。黄釉为“黄”与“皇”同音,因此黄釉是皇家控制最严格的一种釉色,专为皇帝日用或祭祀使用。黄釉瓷创烧于明初景德镇官窑,以弘治朝的最为著名,其精美非凡,不可多得。论之发色前朝后世皆不及,是历史上低温黄釉的最高水准器,因其娇嫩、艳丽、隽秀、精巧、小可、迎人的诱人风格令人爱不释手。弘治黄釉瓷的黄色娇嫩如鸡油一般,人称“鸡油黄”、“娇黄”,其釉色纯正,釉面平整,滋润娇嫩,光泽度好。看起来娇艳欲滴、恬淡飘逸,审美价值、烧造水准亦达到了相当高的程度。加上采用浇釉工艺,即将釉料直接浇在白釉釉表或素胎之上,故又名“浇黄”。弘治黄釉器是专为宫廷烧造的器种,因而无论大小器物无一不精,是并列明朝六大种(洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣五彩、成斗彩、弘治娇黄)之一的名贵器种,正因此见之不易、得之更难。明代以前的低温黄秞多数为黄褐色或深黄色,不是真正的黄色。传世的黄釉瓷器以宣德制品为最早,传世器大多为盘,器物内外皆施黄秞,釉色娇嫩,釉面肥润,通体无纹。弘治、正德时期的黄秞达到历史最高水平,器物色调均匀一致,釉面平整无痕,色泽滋润娇嫩,且光泽度较好,恰似鸡油,是真正的黄色。因其施釉时是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上,釉层不易剥落,故名“浇黄”。由于其色调较淡,显得娇艳,又称为“娇黄”。明晚期时,黄釉瓷曾一度停烧,直到清顺治时期才又恢复了烧制,康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷主要是在沿袭明代黄秞的基础上,以仿宣德和弘治黄釉瓷为主,把暗刻、划、印、雕等各种装饰工艺以及釉上彩绘共同运用到黄秞瓷器上,这样既丰富了黄秞瓷器的品种,又体现了创新的色彩,一改之前单色黄釉瓷“素面朝天”的面貌,形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。在清代里外全黄釉瓷器专属帝后御用,皇贵妃用外黄里白釉瓷器。⒈明弘治 黄釉盘及款识 故宫博物院藏⒉明弘治 娇黄釉盘 ⒊明弘治 鸡油黄釉碗 ⒋明弘治 黄釉盘 ⒌明弘治 黄釉暗刻云龙纹双螭耳瓶 ⒍明弘治 黄釉双龙纹高脚杯 ⒎明弘治 黄釉双龙纹高脚杯 ⒏明弘治 黄地刻花云龙八宝纹梅瓶 ⒐明弘治 黄釉高脚杯

黄釉自带贵族属性,历代备受推崇。黄釉为“黄”与“皇”同音,因此黄釉是皇家控制最严格的一种釉色,专为皇帝日用或祭祀使用。黄釉瓷创烧于明初景德镇官窑,以弘治朝的最为著名,其精美非凡,不可多得。论之发色前朝后世皆不及,是历史上低温黄釉的最高水准器,因其娇嫩、艳丽、隽秀、精巧、小可、迎人的诱人风格令人爱不释手。弘治黄釉瓷的黄色娇嫩如鸡油一般,人称“鸡油黄”、“娇黄”,其釉色纯正,釉面平整,滋润娇嫩,光泽度好。看起来娇艳欲滴、恬淡飘逸,审美价值、烧造水准亦达到了相当高的程度。加上采用浇釉工艺,即将釉料直接浇在白釉釉表或素胎之上,故又名“浇黄”。弘治黄釉器是专为宫廷烧造的器种,因而无论大小器物无一不精,是并列明朝六大种(洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣五彩、成斗彩、弘治娇黄)之一的名贵器种,正因此见之不易、得之更难。明代以前的低温黄秞多数为黄褐色或深黄色,不是真正的黄色。传世的黄釉瓷器以宣德制品为最早,传世器大多为盘,器物内外皆施黄秞,釉色娇嫩,釉面肥润,通体无纹。弘治、正德时期的黄秞达到历史最高水平,器物色调均匀一致,釉面平整无痕,色泽滋润娇嫩,且光泽度较好,恰似鸡油,是真正的黄色。因其施釉时是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上,釉层不易剥落,故名“浇黄”。由于其色调较淡,显得娇艳,又称为“娇黄”。明晚期时,黄釉瓷曾一度停烧,直到清顺治时期才又恢复了烧制,康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷主要是在沿袭明代黄秞的基础上,以仿宣德和弘治黄釉瓷为主,把暗刻、划、印、雕等各种装饰工艺以及釉上彩绘共同运用到黄秞瓷器上,这样既丰富了黄秞瓷器的品种,又体现了创新的色彩,一改之前单色黄釉瓷“素面朝天”的面貌,形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。在清代里外全黄釉瓷器专属帝后御用,皇贵妃用外黄里白釉瓷器。⒈明弘治 黄釉盘及款识 故宫博物院藏⒉明弘治 娇黄釉盘 ⒊明弘治 鸡油黄釉碗 ⒋明弘治 黄釉盘 ⒌明弘治 黄釉暗刻云龙纹双螭耳瓶 ⒍明弘治 黄釉双龙纹高脚杯 ⒎明弘治 黄釉双龙纹高脚杯 ⒏明弘治 黄地刻花云龙八宝纹梅瓶 ⒐明弘治 黄釉高脚杯

黄釉自带贵族属性,历代备受推崇。黄釉为“黄”与“皇”同音,因此黄釉是皇家控制最严格的一种釉色,专为皇帝日用或祭祀使用。黄釉瓷创烧于明初景德镇官窑,以弘治朝的最为著名,其精美非凡,不可多得。论之发色前朝后世皆不及,是历史上低温黄釉的最高水准器,因其娇嫩、艳丽、隽秀、精巧、小可、迎人的诱人风格令人爱不释手。弘治黄釉瓷的黄色娇嫩如鸡油一般,人称“鸡油黄”、“娇黄”,其釉色纯正,釉面平整,滋润娇嫩,光泽度好。看起来娇艳欲滴、恬淡飘逸,审美价值、烧造水准亦达到了相当高的程度。加上采用浇釉工艺,即将釉料直接浇在白釉釉表或素胎之上,故又名“浇黄”。弘治黄釉器是专为宫廷烧造的器种,因而无论大小器物无一不精,是并列明朝六大种(洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣五彩、成斗彩、弘治娇黄)之一的名贵器种,正因此见之不易、得之更难。明代以前的低温黄秞多数为黄褐色或深黄色,不是真正的黄色。传世的黄釉瓷器以宣德制品为最早,传世器大多为盘,器物内外皆施黄秞,釉色娇嫩,釉面肥润,通体无纹。弘治、正德时期的黄秞达到历史最高水平,器物色调均匀一致,釉面平整无痕,色泽滋润娇嫩,且光泽度较好,恰似鸡油,是真正的黄色。因其施釉时是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上,釉层不易剥落,故名“浇黄”。由于其色调较淡,显得娇艳,又称为“娇黄”。明晚期时,黄釉瓷曾一度停烧,直到清顺治时期才又恢复了烧制,康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷主要是在沿袭明代黄秞的基础上,以仿宣德和弘治黄釉瓷为主,把暗刻、划、印、雕等各种装饰工艺以及釉上彩绘共同运用到黄秞瓷器上,这样既丰富了黄秞瓷器的品种,又体现了创新的色彩,一改之前单色黄釉瓷“素面朝天”的面貌,形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。在清代里外全黄釉瓷器专属帝后御用,皇贵妃用外黄里白釉瓷器。⒈明弘治 黄釉盘及款识 故宫博物院藏⒉明弘治 娇黄釉盘 ⒊明弘治 鸡油黄釉碗 ⒋明弘治 黄釉盘 ⒌明弘治 黄釉暗刻云龙纹双螭耳瓶 ⒍明弘治 黄釉双龙纹高脚杯 ⒎明弘治 黄釉双龙纹高脚杯 ⒏明弘治 黄地刻花云龙八宝纹梅瓶 ⒐明弘治 黄釉高脚杯

黄釉自带贵族属性,历代备受推崇。黄釉为“黄”与“皇”同音,因此黄釉是皇家控制最严格的一种釉色,专为皇帝日用或祭祀使用。黄釉瓷创烧于明初景德镇官窑,以弘治朝的最为著名,其精美非凡,不可多得。论之发色前朝后世皆不及,是历史上低温黄釉的最高水准器,因其娇嫩、艳丽、隽秀、精巧、小可、迎人的诱人风格令人爱不释手。弘治黄釉瓷的黄色娇嫩如鸡油一般,人称“鸡油黄”、“娇黄”,其釉色纯正,釉面平整,滋润娇嫩,光泽度好。看起来娇艳欲滴、恬淡飘逸,审美价值、烧造水准亦达到了相当高的程度。加上采用浇釉工艺,即将釉料直接浇在白釉釉表或素胎之上,故又名“浇黄”。弘治黄釉器是专为宫廷烧造的器种,因而无论大小器物无一不精,是并列明朝六大种(洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣五彩、成斗彩、弘治娇黄)之一的名贵器种,正因此见之不易、得之更难。明代以前的低温黄秞多数为黄褐色或深黄色,不是真正的黄色。传世的黄釉瓷器以宣德制品为最早,传世器大多为盘,器物内外皆施黄秞,釉色娇嫩,釉面肥润,通体无纹。弘治、正德时期的黄秞达到历史最高水平,器物色调均匀一致,釉面平整无痕,色泽滋润娇嫩,且光泽度较好,恰似鸡油,是真正的黄色。因其施釉时是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上,釉层不易剥落,故名“浇黄”。由于其色调较淡,显得娇艳,又称为“娇黄”。明晚期时,黄釉瓷曾一度停烧,直到清顺治时期才又恢复了烧制,康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷主要是在沿袭明代黄秞的基础上,以仿宣德和弘治黄釉瓷为主,把暗刻、划、印、雕等各种装饰工艺以及釉上彩绘共同运用到黄秞瓷器上,这样既丰富了黄秞瓷器的品种,又体现了创新的色彩,一改之前单色黄釉瓷“素面朝天”的面貌,形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。在清代里外全黄釉瓷器专属帝后御用,皇贵妃用外黄里白釉瓷器。⒈明弘治 黄釉盘及款识 故宫博物院藏⒉明弘治 娇黄釉盘 ⒊明弘治 鸡油黄釉碗 ⒋明弘治 黄釉盘 ⒌明弘治 黄釉暗刻云龙纹双螭耳瓶 ⒍明弘治 黄釉双龙纹高脚杯 ⒎明弘治 黄釉双龙纹高脚杯 ⒏明弘治 黄地刻花云龙八宝纹梅瓶 ⒐明弘治 黄釉高脚杯

黄釉自带贵族属性,历代备受推崇。黄釉为“黄”与“皇”同音,因此黄釉是皇家控制最严格的一种釉色,专为皇帝日用或祭祀使用。黄釉瓷创烧于明初景德镇官窑,以弘治朝的最为著名,其精美非凡,不可多得。论之发色前朝后世皆不及,是历史上低温黄釉的最高水准器,因其娇嫩、艳丽、隽秀、精巧、小可、迎人的诱人风格令人爱不释手。弘治黄釉瓷的黄色娇嫩如鸡油一般,人称“鸡油黄”、“娇黄”,其釉色纯正,釉面平整,滋润娇嫩,光泽度好。看起来娇艳欲滴、恬淡飘逸,审美价值、烧造水准亦达到了相当高的程度。加上采用浇釉工艺,即将釉料直接浇在白釉釉表或素胎之上,故又名“浇黄”。弘治黄釉器是专为宫廷烧造的器种,因而无论大小器物无一不精,是并列明朝六大种(洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣五彩、成斗彩、弘治娇黄)之一的名贵器种,正因此见之不易、得之更难。明代以前的低温黄秞多数为黄褐色或深黄色,不是真正的黄色。传世的黄釉瓷器以宣德制品为最早,传世器大多为盘,器物内外皆施黄秞,釉色娇嫩,釉面肥润,通体无纹。弘治、正德时期的黄秞达到历史最高水平,器物色调均匀一致,釉面平整无痕,色泽滋润娇嫩,且光泽度较好,恰似鸡油,是真正的黄色。因其施釉时是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上,釉层不易剥落,故名“浇黄”。由于其色调较淡,显得娇艳,又称为“娇黄”。明晚期时,黄釉瓷曾一度停烧,直到清顺治时期才又恢复了烧制,康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷主要是在沿袭明代黄秞的基础上,以仿宣德和弘治黄釉瓷为主,把暗刻、划、印、雕等各种装饰工艺以及釉上彩绘共同运用到黄秞瓷器上,这样既丰富了黄秞瓷器的品种,又体现了创新的色彩,一改之前单色黄釉瓷“素面朝天”的面貌,形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。在清代里外全黄釉瓷器专属帝后御用,皇贵妃用外黄里白釉瓷器。⒈明弘治 黄釉盘及款识 故宫博物院藏⒉明弘治 娇黄釉盘 ⒊明弘治 鸡油黄釉碗 ⒋明弘治 黄釉盘 ⒌明弘治 黄釉暗刻云龙纹双螭耳瓶 ⒍明弘治 黄釉双龙纹高脚杯 ⒎明弘治 黄釉双龙纹高脚杯 ⒏明弘治 黄地刻花云龙八宝纹梅瓶 ⒐明弘治 黄釉高脚杯

黄釉自带贵族属性,历代备受推崇。黄釉为“黄”与“皇”同音,因此黄釉是皇家控制最严格的一种釉色,专为皇帝日用或祭祀使用。黄釉瓷创烧于明初景德镇官窑,以弘治朝的最为著名,其精美非凡,不可多得。论之发色前朝后世皆不及,是历史上低温黄釉的最高水准器,因其娇嫩、艳丽、隽秀、精巧、小可、迎人的诱人风格令人爱不释手。弘治黄釉瓷的黄色娇嫩如鸡油一般,人称“鸡油黄”、“娇黄”,其釉色纯正,釉面平整,滋润娇嫩,光泽度好。看起来娇艳欲滴、恬淡飘逸,审美价值、烧造水准亦达到了相当高的程度。加上采用浇釉工艺,即将釉料直接浇在白釉釉表或素胎之上,故又名“浇黄”。弘治黄釉器是专为宫廷烧造的器种,因而无论大小器物无一不精,是并列明朝六大种(洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣五彩、成斗彩、弘治娇黄)之一的名贵器种,正因此见之不易、得之更难。明代以前的低温黄秞多数为黄褐色或深黄色,不是真正的黄色。传世的黄釉瓷器以宣德制品为最早,传世器大多为盘,器物内外皆施黄秞,釉色娇嫩,釉面肥润,通体无纹。弘治、正德时期的黄秞达到历史最高水平,器物色调均匀一致,釉面平整无痕,色泽滋润娇嫩,且光泽度较好,恰似鸡油,是真正的黄色。因其施釉时是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上,釉层不易剥落,故名“浇黄”。由于其色调较淡,显得娇艳,又称为“娇黄”。明晚期时,黄釉瓷曾一度停烧,直到清顺治时期才又恢复了烧制,康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷主要是在沿袭明代黄秞的基础上,以仿宣德和弘治黄釉瓷为主,把暗刻、划、印、雕等各种装饰工艺以及釉上彩绘共同运用到黄秞瓷器上,这样既丰富了黄秞瓷器的品种,又体现了创新的色彩,一改之前单色黄釉瓷“素面朝天”的面貌,形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。在清代里外全黄釉瓷器专属帝后御用,皇贵妃用外黄里白釉瓷器。⒈明弘治 黄釉盘及款识 故宫博物院藏⒉明弘治 娇黄釉盘 ⒊明弘治 鸡油黄釉碗 ⒋明弘治 黄釉盘 ⒌明弘治 黄釉暗刻云龙纹双螭耳瓶 ⒍明弘治 黄釉双龙纹高脚杯 ⒎明弘治 黄釉双龙纹高脚杯 ⒏明弘治 黄地刻花云龙八宝纹梅瓶 ⒐明弘治 黄釉高脚杯

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