要说成化朝的官窑瓷器，收藏界最为推崇的两大品种，无非就是青花和斗彩了。虽然有不少在最近十来年如火如荼的收藏大潮中涌现出来的“新型藏家”都宣称藏有成化器物尤其是成化斗彩，更有甚者，说自己是一坑一坑地收来的！几年前，我也确实应邀去藏友家里，亲眼见过很多这类藏品，虽然不敢直接说是新仿的（因为自己没调查），但其时代特征确实与家藏品之间的距离太大了！而且令我非常吃惊的是，有的画片居然与家藏品一样！如不经过拍照后细致地比较，真的是很难发现问题。
尽管我深知瓷器自古都是赝品的江湖，真品寥寥，但面对如此精美的器物，尤其其画工风格与我十分熟悉的晚清民国的拙劣粗糙（比如苏富比的天价成化碗、大威德的展品、佳士德以前的拍品、故宫拍回来的盖罐等等）相比还是有较大差别的，多少都会令我心动！所以，我一直对这类画工还算精细但又很难通得过与正品成化家藏“对比鉴定”的器物报有较高的兴趣，它们究竟是老仿还是新仿呢？我真的希望它们是后朝官仿！作为职业研究者，希望以后能有找到答案！
历代官窑产品的制作都与当时统治者密切相关，《元史》中有“凡朝廷烧制瓷器，必由内府定夺样制。”的记载。明代早中期的档案资料虽然已经在嘉靖年间被大火所毁，但是《大明会典》中记载：“明承元制，凡朝廷烧制瓷器，必由内府定夺样制。”清朝雍正帝，乾隆帝涉及瓷器制作的档案资料遗留详细且多，例如雍正四年八月十九日：“据圆明园来贴内称郎中海望奉旨：此时烧的琺瑯活计粗糙，花纹亦甚俗，嗣后尓等务必精细成造。欽此。”《清内务府造办处各作成做活计档记事录》。
成化年间景德镇官窑恢复烧造，并改变了之前线条豪放之风，造型由粗犷转为玲珑秀美，色调柔和宁静。故有“明看成化，清看雍正”。从审美的角度来观之，成化、永宣青花各有特色，永宣青花浓艳厚实、古雅幽青，而成化青花色泽淡雅，有水墨画的风格。成化最大的贡献是，开创了双勾线，然后在图案内进行渲染，增强层次和立体效果，为青花制瓷史上绘画技法的分水岭，为后世康熙料分五色奠定了基础。
器型
碗、盘、小杯、高足杯、玉壶春瓶、梅瓶、葫芦瓶、罐、炉等。小件器为多，尤以小杯、高足杯为多，这与当时饮酒品茗之风盛行有关，器型小巧俊美，当然也有少量大盘和高颈大瓶。
胎釉
胎白细润，淘洗精细，绝大部分胎体轻薄、修坯规整。胎厚者，质如美玉，薄者玲珑透体，光照下显现内红色。
青料
使用乐平的平等青，发色淡雅幽静，蓝中泛青灰，透彻而明晰，无漂浮感，有的有朦胧感，这与釉层厚有关，纹饰仿佛若隐若现。收藏专家公众号：15585167938
由于成化瓷器的美名以及存世量珍稀，使得它成为历代仿家争相仿造的重点！因此我对成化官窑瓷器的鉴定，一直都是充满敬畏之心！每每看到一件器物，一开始觉得很有可能是正品，但拍照后回到家里与家藏进行对比后发现了问题，这时我往往都会不由得惊出一身冷汗！那个时候我非常自责，因为我怎么说都是从小耳濡目染地世家弟子，真品比任何人都见得多，按说是有眼力的人了，怎么就不能在第一眼就发现问题呢！所以，以后再碰到成化的器物，我都是先拍照，对比之前决不表态！我在自责的同时也深切地、由衷地感激列祖列宗，是他们前赴后继、历尽千辛万苦，几百年间历经无数次筛选和淘汰后，才为我传承了比较丰富的家族珍藏。这些珍宝来源可靠可考，传承清晰明了！用我最钦佩的好友、兄长、在我心目中乃中国屈指可数的有真知灼见的著名鉴定艺术家裴光辉先生的评语来说，家藏在真正的行家眼里，属于“不容置疑、无须鉴定”的无价之宝！正是这些确定无疑的到代正品珍藏，使得我能有比较方便和快捷的条件，来进行“对比鉴赏”并以此为有缘的藏友提供力所能及的帮助！
清代仿明成化款青花瓷盘
