单色釉又称“单色釉”、“纯釉”或“一釉”。由于釉中化学成分的不同，烧制后的瓷器呈现出不同的单色，如蓝釉、红釉、黄釉、黑釉、绿釉、蓝釉、白釉等。单色琉璃陶器是对“美到极致就是自然”这一领域的一种经典诠释，虽然它的颜色是单一的。
唐代以前，中国瓷器主要是由单色釉制成的。然而，从艺术的角度看，这一时期的瓷器造型和色彩都是简单实用的，与现代美学相差甚远。宋元明清时期出现了收藏价值较高的单色釉瓷器。
宋代单色釉进入了蓬勃发展的时期。尤其是清代康熙、雍正、乾隆三代，单色釉陶的烧制工艺达到了顶峰。单色釉陶器体形优美光滑，釉色纯净明亮，有的是单色釉陶器，釉下刻字较深。似乎单色釉并不缺乏典雅，而且还有供观赏的图案。它优雅优雅。它在光线下精致细腻。单色釉陶器与彩釉陶器相比，自然、典雅、安静。它在陶瓷业被公认为“大夫人”。
单色釉由于缺乏彩绘，对瓷器的整体审美性能提出了更高的要求。例如，在烧成过程中，应特别注意釉料的质量和光泽纹理、胎面标志、抹灰等装饰，甚至影响陶瓷的形状和尺寸。烧制工艺的技术水平对审美表现起着重要作用，因此陶瓷烧制工艺的难度评价也是挖掘各种单色釉收藏潜力的重要因素之一。
单色釉的种类和特点
中国瓷器的釉色是从单色釉开始的。由于釉料的化学成分不同，烧制后的釉料呈现出不同的单色。
清代乾隆青釉鹦鹉耳扁瓶
魏青釉：中国瓷器最早的釉色，出现在商代中期，在宋代的中关窑、阁窑、汝窑、龙泉窑、越窑和耀州窑中都有不同程度的烧制。青釉有青、粉绿、豆青、冬青、绿宝石绿、灰绿、虾绿、暗绿、蛋绿等。
黑釉：黑釉，主要着色剂是氧化铁和少量的锰、钴和铜。黑釉从汉代开始在南方，从唐代开始在北方。清康熙年间发明了黑金釉，黑体金光灿烂。黑釉有黑色、墨色、黑金等。
郎窑红釉观音尊
绿釉：以铜为着色剂，铅为助溶剂，低温烧制而成。宋代瓷器上的青釉多为深绿色。明朝正德时期的孔雀绿十分突出。瓜皮绿出现在明朝中期。水绿是康熙时期的杰出彩釉。这种釉料在康熙三、五色中常用。
白釉：白釉含铁量少，高温烧成。白釉也可分为甜白、象牙白、猪油白、蛋清、月白、青花白、鱼肚白等。
红釉：主要以铜为着色剂，包括祭祀红、豇豆红、红宝石红、琅瑶红、涂红、珊瑚红、胭脂红、粉红、海棠红、继红、肉红、大红、大红、柿子红、覆血红、娃娃脸等。
黄釉：以适量的铁为着色剂，又称铁黄，分高温和低温两种烧成方式。黄釉包括蛋黄、淡黄、鸡油黄、姜黄、鹅黄、鱼子黄、蜂蜜蜡黄、鳗鱼黄等。
清乾隆青釉天瓶
蓝釉：蓝釉包括雾蓝、喷蓝、天蓝、蓝绿色、蓝宝石、石膏蓝、祭祀蓝等。唐代三种颜色中出现了第一种低温釉，元代烧成了高温蓝釉瓷器。明代宣德青釉主要有蓝宝石和祭祀蓝。
紫釉：紫釉有茄子紫、猪肝紫、玫瑰紫等，最著名的茄子紫出现在明中叶，历代都有烧制。茶末釉源于唐代的黑釉。这似乎是一种特殊的烧黑釉瓷器，但不是有意制造的。明朝御器厂生产的茶叶，其釉面为黄色，潮湿，有黑色或黑褐色斑点。它与鳗鱼皮色相似，被称为“鳗鱼黄”。清代上釉的茶制品多为景德镇官窑烧制。在传世产品中，雍正、乾隆时期最为常见，乾隆时期最为成功。雍正季节性产品多为黄色，茶色无尾，称为“鳗鱼皮”；乾隆时期，茶色和青釉都很常见，俗称“蟹甲蓝”、“茶粉”等，有的挂着古铜的锈色，带有青铜器的沉淀色调，常用来模仿古铜器，为人所知。如“古铜色”。
茶头又高又满。
高脚茶杯的底部
此茶具釉面细腻，色泽宁静均匀。釉料没有眩光，给人一种温暖的感觉。这种审美观源于中国传统文化中对玉的崇拜。欢迎收藏家参观。
色釉分类方法
纯色单色釉优于彩色釉。由于釉料的化学成分不同，它可以烧成不同的颜色。然而，单色釉只是一种色釉，有什么样的色釉和分光方法呢？色釉是以含有有色金属元素的原料制成的一种优美的釉料。釉中加入不同的金属氧化物作为着色剂。当它们在一定的温度和大气中燃烧时，会出现不同颜色的釉料。它们被称为彩色釉。
划分方法：
1。按烧成温度可分为高温色釉（约1300度）、中温色釉（约1200度）、低温色釉（约1000度）。如果以1250度为界，可以分为高和低。
2。根据烧成后的火焰特性，可分为氧化火焰色釉和还原火焰色釉两种。
三。根据烧成后的外观特点，可分为单色釉、多色釉（花釉）、裂釉、哑光釉、结晶釉等，一批好的陶瓷伴随着美丽的釉色。
没有蓝白对比，没有彩瓷情结，即使只是单纯而均匀，但不亚于“浓淡妆”，这就是单色釉。
单色釉在宋元时期的创作和烧制已成为一种奇观，明清官窑生产的精美单色釉瓷器也处于鼎盛时期。单色釉以纯美取胜。没有色彩，没有彩绘加点，单色釉面瓷在观众面前，不仅不能容许任何瑕疵，还需要直指内在的美，不浮华，不光彩夺目。美丽而简单，但不简单！
