说到唐代的瓷器，人们自然地就会想到唐三彩。其造型风格鲜明，釉色以黄，绿，白三以为主，是唐代彩陶的代名词。可是，唐三彩只是唐代瓷器的一部分，基本上是冥器或俑，主要用于随葬。在唐代，还有一种瓷器，属于生活用瓷器。而且，它比唐三彩更加精美，即使在当时，也是典型的高档货。这种瓷器是什么瓷器呢，为什么专家说，今天我们已经无法复制了呢？接下来，就让小编来为您揭秘。
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这种神秘的瓷器叫绞胎瓷。最早的绞胎瓷出土于1971年，是在唐懿德太子墓里出土的。
关于懿德太子墓，长久以来，人们似乎一直关心着墓主人传奇的身世：大唐中宗李显的长子，本来铁定是大唐帝国的接班人，却因为一句议论张氏兄弟的话语，被一代女皇武则天杖毙。死时，年仅19岁。
懿德太子的墓早就被盗过，但仍然留一了大量的壁画和近千件陪葬器。而其中最珍贵的，当属那件绞胎骑马俑。
这件绞胎骑马俑在造型，尺寸等方面，与其他骑马俑别无二致。它特殊的地方就在于它的花纹：花纹由黑白两色的线条组成，这种线条很流畅，而且线条的粗细，走向都很随意，没有任何规律可循。就像天然形成的大理石纹，或是树瘿的木纹。用一个现代的词来形容，就是随机、自然和从容。
神奇的还不只这些，起初，人们以为这个花纹是手绘上的。难道，早在我国的唐代，人们就有了抽象画的意识了吗？可当看到绞胎瓷的断面时，人们才发现，这种花纹不是简单地用釉彩画到瓷器表面的，而是用两种不同颜色的泥料绞合在一起，自然形成的。也就是说，绞胎瓷是从来到外，瓷器本身自带的一种纹路。
此后，在全国各地，陆续出土了一些绞胎瓷。其中有枕，钵，碗，盘，高足杯等。但是数量很少，一共也只有十多件。为什么数量会这么少呢？
第一个原因是这种绞胎瓷的制造工艺很难。经过研究，发现绞胎瓷的生产工艺一共有三类：一类是将两色的瓷泥相间着，采取一种特殊的方法，直接揉合在一起。然后，一次拉环成型；第二类是把绞好的胎泥，切成各种薄片，然后再粘合成想要的形状；第三类更有意思，是把绞好的瓷泥，切成更薄的薄片，然后包在已有的胎体上，形成一层绞胎的蒙皮。
不管采用的是哪种生产工艺，最难的都是如何将两色的瓷泥既要均匀的绞合在一起，即使经过火烧也不会出现分层现象，又要保证两色之间的界限分明，形成工匠所需的，鲜明的花纹图案。
第二个原因是因为生产绞胎瓷的窑场都在北方。根据资料记载，从唐代出现绞胎瓷起，到宋代极盛一时，能烧制绞胎瓷的窑场有巩县窑，当阳峪窑，鲁山窑等，它们基本上都集中磁方地区。而自1127年靖康之变起，随着金兵的多次南犯，北方的窑场几乎无一幸免，全被破坏。本来就是少数的掌握绞胎瓷技艺的窑工，也死的死，逃的逃。神奇的绞胎瓷，在宋朝之后，便再没有生产出一件。
如此精美的绞胎瓷，它曾经是皇帝和高官们才能用得起的高档瓷器，今天我们只能在少数博物馆里才能看到它。更令人遗憾的是，生产这种绞胎瓷的技艺已经彻底失传，今天的人们，再也无法再复原这种“神奇”的瓷器了。
文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：张洪光
