我国作为陶瓷大国，瓷器的诞生始于汉代，在唐宋时期发展繁荣，在宋代时已形成了以五大名窑为首覆盖了各个阶层，且产品丰富，成为了中国瓷业最繁荣的时期，在宋末的时候，因为连年的战乱使得中国北方的制瓷地几乎毁于战火，在成吉思汗平定天下之后，以江西景德镇，浙江龙泉窑为首的南方制瓷业从而突飞猛进，开创了元代瓷业工艺的新格局，釉里红诞生于元代景德镇，并且以它那独特的一抹艳红在瓷器历史的舞台上开创了新的光彩，这种釉色有别于其他瓷器的红釉，显得更加纯正、艳丽且显贵，且新品种“釉里红”的出现，成为了景德镇开始称霸中国制瓷业最骄人的成绩。
釉里红是指在成型的瓷坯上，以铜为着色剂在瓷胎上绘画出所需的纹饰，再罩以一层无色透明釉放入窑中高温一次烧成，使得釉下呈现红色的花纹瓷器，“釉里红”与“元青花”的制作工序大体相同，但是烧造成功难度比元青花更难，都是陶瓷艺术重要的发明，都是属于元代瓷器的精品，由于“釉里红”是以铜为着色剂的色料，在当时铜的不稳定性及对气氛的高严格性，导致“釉里红”的烧造成功难度非常大，废品率也极高，自元旦创烧以来，后朝后代能充分完美烧造釉里红的时期也只有明代永乐宣德时期及清三代瓷业时期，其他大部分时期都是不烧造的，好的釉里红作品是非常罕见的，也正是因为釉里红瓷器的出类拔萃，所以给世人平添了一份神秘的魅力。
元代是“釉里红”成功创烧的时期，工匠们在偶然的机会下，烧造出了带有明显红色的瓷器，经过多次实践研究后得出了“铜元素”的使用在高温还原下能产生红艳色的效果，但铜在高温下十分敏感，温度低则颜色发黑，高则颜色容易挥发，颜色就烧没了，且色料内铜元素含量的多少、色料调配的浓烟等多种因素都会导致烧成釉色出现偏差，因此元代“釉里红”瓷器的烧造难度较难，存世量也较少，极其珍贵，目前海内外出现的传世品“釉里红”瓷器色彩色彩鲜艳、十分夺目，不过，真正达到元代鲜红釉色“釉里红”瓷器也较少，因为很多瓷胎在温度过高或者过低都产生了一些红偏紫黑釉色，有的时候还会产生铜绿色斑点，这也使得元代“釉里红”瓷器身价高贵，成为元代精美瓷器突出代表之一。
元代“釉里红”瓷器之所以能成为精品那是在釉色上的纹饰多集中在瓷器中部展现釉里红的色彩，使得它显得更端庄大气，在瓷器纹饰勾描上，小型器物描绘比较简洁，而大型器物彩绘较复杂，在一些彩绘“釉里红”瓷器上，多以人物与山水相结合展现，在整个画面上，人物溶于山水景色中，且传统吉祥寓意纹饰有龙凤、朱雀、玄武、牡丹花卉、莲花回纹等，釉里红既可以色泽取胜，又可凸显纹样，其装饰手法的多样性，使得它在瓷器发展中别具一格，形成瓷器中的一个新品种，产生新的艺术魅力。
元代瓷器明显带有外族特征，其中“釉里红”烧制成功之时正是元代初期，原有的汉族中原文化被蒙古游牧民族冲击得七零八散，制瓷工业也相对受到文化风格影响，在造型上胎质显出了完全不同的两种风格，其一就是厚重，其二就是制作精细考究，因受到异族文化的影响，在实用器为主的碗、盘、罐、坛这些瓷器多数造型整体硕大厚重，雄健古朴，釉色胎体较重，但是毫无笨拙质感，且线条变化丰富而自然，不过这类“釉里红”的瓷器制作工艺，多为民窑生产，在釉色上的表现并不完美，另一类的“釉里红”瓷器做工精细，瓷体胎质较薄，瓷土细腻整洁，瓷工的雕刻绘制也极为精细，画面栩栩如生，这类多为官窑用品，成为皇宫显贵热衷的把玩之物。
元代是中国传统历史第一次被外族打断的原有传承，在这时期，以蒙古族入主中原开始，中原原有的一些传统习俗文化都收到了外族的影响以及冲击，大量异域文化特色进入中原，但也是这一时期瓷器的发展重要标志，中国传统瓷器精品造型和传统艺术特色在元代的时候不再受，而是以厚重大气的瓷器品种开始备受社会欢迎“元青花”和“釉里红”就是元代瓷器的代表，尤其是“釉里红”瓷器的烧造难度使得“釉里红”变得更有观赏价值，釉里红瓷器的烧造成功，可以说是元代瓷器烧造领域的巅峰之作，其艺术价值与宋代五大名窑想不是毫不逊色的，“釉里红”瓷器的元代诞生，诞生在元代烧造的时间并不是很久，直到朱元璋建立明朝后，釉里红在新的技术传承下，才完成了它的历史使命，这种历史的沧桑感和传统瓷器的艺术魅力，一直都是我们寻找的体味。
从元代到现在，釉里红一直是景德镇传统陶瓷工艺的一个重要品种，它独有的艺术魅力吸引了海内外各大行家的探索研究，釉里红的出现是纯属偶然的，就类似于宋代五大名窑哥窑的出现一样，但是它的魅力使其发展成为了必然，它的出现，开启了红色装饰的潮流，釉里红是美的，美在它的丰富，美在它的神秘，独特的艺术造型、艳色欲滴，流光溢彩，将艳丽的红色渲染得如此浓烟，这些种种艺术魅力一直吸引着爱好者的追寻，一件件闪耀历史的传世品“釉里红”精品瓷器，都是可以呈现出中国瓷器的艺术神采。
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