宋金绿釉瓷器很少有杯子、碗多是瓷枕和水壶类的瓷器，这个跟宋金时期北方以游牧为主有关，红绿彩艳而不俗，体现了北方审美特点，看到釉色就知道是北方地区的瓷器，而且宋金时期的绿釉瓷器开创了釉上彩绘的先河，红绿彩能够在金代迅速发展，正是当少数民族无拘无束的性格所决定的审美特点。
宋金绿釉瓷器发展的时代背景
宋金绿釉瓷器是继承东汉的低温釉烧制方法，吸取了唐代长沙窑自釉绿斑纹的装饰方法，磁州窑也在北宋时烧出了低温孔雀绿釉瓷器。宋金绿釉瓷器在金代发展至鼎盛，在元代红绿彩依旧存在，但随着五彩、古彩、斗彩在明代的兴起，绿釉瓷器逐渐衰落。
金代绿釉瓷器
绿釉瓷器符合北方人的审美，而且瓷胎也比较粗犷，介于陶和瓷器之间，没有宋代瓷器的细腻，绿釉瓷器由于它从色彩上、造型上、风格上都更加大众化，所以才能更真实地表现出当时风土人情，很好地记录了当时的民俗文化。
绿彩虽然创烧于北宋时期的定窑，但磁州窑率先借鉴了这种烧制技术。这样，磁州窑就创造性的将红彩与绿彩完美地结合起来进行装饰，再经过低温二次烧成，首创出了红绿彩。
到金代女真人进入中原后，实行民族融合政策，促进了金代文化、艺术、陶瓷和科技的进步。女真人豪放、崇真和以“俗”为美的审美态度，给中原也带来质朴纯真的文化气息，在制瓷方面，金代风格色彩对比强烈、风格粗犷豪放，磁州窑白地黑花、钧窑豪放红斑等，正是金人统治下的北方地区的独特风格。也正是有这样的社会基础，绿釉瓷器才能够脱颖而出。
绿釉瓷器
绿釉瓷器纹饰吸取了民间年画的成分，用民间喜庆的色彩进行装饰，有着鲜明的特色。也正是因为如此，这与宋代崇尚的官窑所追捧的陶瓷大相径庭，产生鲜明对比。然而在北宋时期，磁州窑产量之大，加之红绿彩的出现，不仅在陶瓷生产上，也是自唐宋以来皇权贵族主导逐渐向大众世俗化转变的体现。
绿釉对南方瓷器的影响
瓷枕
绿釉瓷器首创于北方，后来陆续传到景德镇等南方窑厂，景德镇的制瓷工人吸收了北方的工艺技术，并加以综合、改进和提高。从磁州窑开始，河南禹县扒村窑、山西长治东村八义窑、临汾窑、山东淄博窑等也开始陆续烧制。所烧成的瓷器，既有相同之处，又各具地方特色。金代统治者根据北方的地理优势，以及本民族的文化在融合了当地民族文化习俗的形势下，将大红大绿的绿釉瓷器继续融入钧窑、定窑、磁州窑进行生产，集中地体现了金代的审美风格。从金代地图上，我们还可以发现，烧制绿釉瓷器的窑场，都分布在金朝版图上，每个窑场所烧制的绿釉瓷器也具有不同的特点，画风严谨简洁，体现出金人豪迈的性格，这种风格成为了金代的新画风。
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