用“对比法”收藏中青年瓷器工艺师作品

    众所周知，国家级大师作品毕竟不是大众收藏的对象，普通收藏者入门时还应从中青年艺术家中精挑细选。
    李木容，江西景德镇人，在陶瓷行业内浸淫三十多年并成为景德镇陶艺“推手”，相中过数位大师。目前正致力于推广景德镇陶瓷文化。
    自从开始在江西省陶瓷进出口公司从事业务推广至今，我在这个行当里已经干了三十多年，亲眼见证了景德镇陶瓷从盛到衰，又从衰到盛的变迁。上世纪90年代末景德镇各大陶瓷厂倒闭后，我依靠人脉和眼光开始充当起经纪人、策展人的角色，先后多次前往港澳台地区推广景德镇瓷艺，逐渐把有实力、有市场潜力的中青年艺术家介绍到当地，并为当地的买家掌眼挑货。
    早期的玩家一开始并未树立专攻名人名作收藏的观念。张松茂、王锡良等传统派大师的名头实在太响了，他们的作品在上世纪90年代即可达十余万元至20万元，但其他大部分中青年作者都被湮没在市场中，作品价格并没拉开差距。我一直认为，能跳脱出传统之外的艺术未来将具有很强的生命力，因而一直致力于从这些中青年作者中挖掘“学院派”的人才，而李菊生、钟莲生当年就凭着自己的真本事在千万个“路人甲”中脱颖而出。
    2005年上半年，我分别为李菊生和钟莲生在香港策划举办了个人展览，但当时精明的香港收藏者却并不太捧场。在展览期间，两人仅各售出一件作品，价格分别为30000元。下半年行情突变，香港收藏市场整体火爆，刚刚被评为国家级大师的两人作品行情飞速上涨，价格逼近10万元。
    可以说，顶尖大师的作品价格在近5~6年间才出现上涨，而普通的工艺师作品价格则在近1~2年才水涨船高。我认为，国家级大师的作品价格还有上涨空间，但不会再如过去几年间以一年数倍的幅度上涨。
    众所周知，国家级大师作品毕竟不是大众收藏的对象，普通收藏者入门时还应从中青年艺术家中精挑细选。我建议藏友可活用“对比法”：首先要查阅大量资料，看中青年艺术家的作品图片和实物，了解作者的经历、师从情况和奖项。其次，收藏者要选择自己喜欢的、懂得鉴赏的作品，可以参考“百藏馆”等专业机构的推介，并争取与艺术家面对面沟通的机会。
    在综合考虑之后，玩家还要研究同一作者不同年代的作品，以及不同作者制作的同一类型作品的表现。比如收藏者可将几个中青年大师与国家大师的青花瓷进行对比，就能看出孰优孰劣。毋庸置疑，更接近国家大师水准的中青年大师作品更值得被收藏者关注。