资本在运作当代陶瓷大师作品
作为与艺术品消费的终端市场接触最紧密的人，林剑晖对艺术市场的嗅觉非常敏锐。他说：“我们长期与工艺大师、艺术家以及艺术品终极藏家接触。近两年，当代陶瓷艺术市场从无到有，并且迅速量增价升，这是资本的自觉。我们的市场调查显示，很多热衷于收藏的企业家在股市、楼市都不景气的情况下，开始将资金投向艺术品领域，传统书画、古瓷古玉、油画都被炒得很高了，现在当代瓷器艺术大师开始进入他们的视野。其实，目前针对长期被市场冷落的当代瓷器已经出现了一个所谓的‘炒瓷团’。‘炒瓷团’瞄准了大师作品，资本在运作期间首先会不断刷新大师的职称；控制其作品数量，掌握定价权；回购藏家手中的作品，影响供求关系；捂盘，放出少量精品进入拍卖市场。”
之前很长一段时间，景德镇大师作坊买卖仍在市场经营模式中占主导，大师们在家中或自己工作室销售作品。林剑晖表示，这种模式已经开始转变。“就像有机构代理的艺术家比较受藏家关注，且其作品最后的拍卖价好于散兵游勇的艺术家一样，现在的工艺美术大师更愿意机构推介其作品，扩大其市场，建立其收藏体系。”
2005年，中国工艺美术大师张松茂的粉彩《三顾茅庐》瓷板画拍出了150万元；2008年嘉德春拍，中国工艺美术大师李菊生的作品《豆蔻年华》以123.2万元成交；在2009年景德镇国际陶瓷拍卖会上，中国工艺美术大师王锡良的《黄山四千仞》拍出了782万元的高价；2010年9月，张松茂创作的第二块《三顾茅庐》瓷板画以1300万元成交，刷新了中国当代艺术陶瓷单件的成交纪录。林剑晖表示，这些数据除了可以看出当代瓷器的市场行情不断走高之外，更应该解读的是已经有资本在运作当代陶瓷大师的作品了。
“操盘当代美术大师作品的优势在于——大师还健在，能够把控其作品的数量及真伪。一位艺术家从20岁开始进入瓷业，至少需要30至50年的时间才能登顶。以张松茂为例，他幼年便开始学艺，54岁成为国家级工艺美术大师。陶瓷的制作工艺难度较大，艺术家的黄金(1719.00,-6.10,-0.35%)创作期远远低于画家，如果按每年创作10件精品来计算，其一生所创作的精品数量并不多，代理机构较容易掌握其作品数量，从而拥有定价权，达到投资少、回报快的目的。”林剑晖说。
当代瓷器市场刚刚起步
无疑，在拍卖市场中，当代瓷器大师的作品拍出高价的现象只是个案，不具有普遍性。“当代景德镇艺术瓷目前价格多在几千元至几万元，个别大师的个别作品也就几十万元，相比较于古瓷、国画和油画等艺术品，仍处于低估值阶段。”林剑晖认为，因为当代瓷器大师的作品此前多是私下交易，没有形成可参照的价格体系。“参与拍卖的是极少数人，其最终的成交价对市场估值的参考作用并不明显。”
艺术品的流动性决定了其投资收藏价值，而从拍卖市场的表现来看，瓷器大师作品的上拍数量不多，市场流动性不足。林剑晖对记者说：“现当代陶瓷长期形成的家庭作坊式运营模式才刚刚改变，此前即便是工艺美术大师的作品，其销售价格往往秘而不宣，或者只在很小范围内被认可，所以作品的变现以及在拍卖市场的征集和流通都比较困难。”
此外，当代陶瓷精品还存在量化及复制问题。“现在业内有个新名词叫‘再造’。对于市场需求较大的作品，有些艺术大师会进行复制甚至量化。复制、量产必然会影响其作品的市场价值以及升值预期，多数大师不会复制经典作品。”林剑晖说。
收藏当代瓷器风险不小
现当代瓷器的收藏价值有多高？林剑晖认为，艺术性、工艺性、作者的名气、存世数量都是判断其价值的考量因素。“收藏现当代瓷器的优势还在于，大师健在，买赝品的几率较小。作品本身估值不高，艺术家职称还可提升。而且艺术家的职称升一级，市场价格就要翻2-3倍。”林剑晖说，“所以，要选择艺术造诣高，职称即将提升的艺术家。此外，顶级大师的手绘作品也具有收藏价值，大师作品已在市场流通多年，个人品牌影响力大、艺术风格独特、作品市场认可度高，投资、收藏大师作品，升值空间较大。”
对于当代瓷器的收藏和投资，热衷于古典瓷器收藏的张先生却比较谨慎，“收藏新瓷虽然价格较低，但风险不小。不可否认一些作品存在批量复制的现象；而且冒充大师作品、滥竽充数、以次充好在当代瓷器市场也客观存在；而中青年工艺师作品的价格已经被资金炒作得偏高了；此外，现在大师遍地都是，当代工艺陶瓷又缺乏创新，多数是商品属性大于艺术属性。”
